{"id":2720,"date":"2003-06-15T16:47:25","date_gmt":"2003-06-15T14:47:25","guid":{"rendered":"https:\/\/www.rosamartinez.com\/sin-categorizar\/50a-exposicion-internacional-bienal-de-venecia-pabellon-espanol\/"},"modified":"2025-06-11T16:49:37","modified_gmt":"2025-06-11T14:49:37","slug":"50a-exposicion-internacional-bienal-de-venecia-pabellon-espanol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.rosamartinez.com\/es\/exposiciones\/50a-exposicion-internacional-bienal-de-venecia-pabellon-espanol\/","title":{"rendered":"50a Exposici\u00f3n Internacional Bienal de Venecia – Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol"},"content":{"rendered":"

Santiago Sierra<\/strong><\/h3>\n

Comisaria: Rosa Mart\u00ednez<\/strong><\/p>\n

Venecia 15 de junio – 2 de noviembre, 2003<\/strong><\/p>\n

El trabajo de Santiago Sierra se inscribe dentro de un conjunto de operaciones cr\u00edticas que ponen en cuesti\u00f3n la creencia de que el arte es una actividad aut\u00f3noma, sublime y desinteresada. Evaluando las obras realizadas en los \u00faltimos doce a\u00f1os se constata la persistencia de temas y l\u00edneas recurrentes de actuaci\u00f3n que remiten a una obsesi\u00f3n fundamental: la que deconstruye el minimalismo – como lenguaje hegem\u00f3nico asoci\u00e1ndolo a la dictadura de la producci\u00f3n y el beneficio.<\/p>\n

En las acciones de Sierra, las personas se convierten en \u201cready-mades performativos\u201d con los que conforma \u201chistorias situadas\u201d que ampl\u00edan la noci\u00f3n cl\u00e1sica de intervenci\u00f3n espec\u00edfica. Conectar las cargas sem\u00e1nticas que sus actores personifican con las condiciones socio-econ\u00f3micas y geopol\u00edticas es una forma efectiva de enlazar lo personal y lo pol\u00edtico, lo local y lo global. En los proyectos realizados en el Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a en Venecia confluyen algunas l\u00edneas fundamentales de su po\u00e9tica: la obstrucci\u00f3n, la provocaci\u00f3n ling\u00fc\u00edstica y la reflexi\u00f3n sobre el trabajo como castigo.
\nMuro cerrando un espacio remite a las tecnolog\u00edas de intermediaci\u00f3n y de restricci\u00f3n del acceso representadas por las fronteras y por los l\u00edmites, visibles e invisibles, que sit\u00faan a las personas en diferentes territorios f\u00edsicos, sociales o ideol\u00f3gicos. El muro polariza a los espectadores de la Bienal a ambos lados de un escenario hipot\u00e9tico, y da forma a tensiones f\u00edsicas y pol\u00edticas que remiten a ese extra\u00f1o territorio de ciudades y pa\u00edses blindados que define las exclusiones contempor\u00e1neas. A diferencia del existencialista y absurdo \u00abmuro de la nada\u00bb de Beckett, Sierra construye muros que muestran que las fronteras no se han abolido sino que se han consolidado. En el interior del Pabell\u00f3n la puesta en escena de los restos del trabajo de construcci\u00f3n del muro, el desorden y el abandono, se proponen como un ejercicio de desnudamiento de lo real, y remiten a otros restos y otras zonas de penumbra.<\/p>\n

Palabra tapada es una sencilla escultura realizada con materiales pobres. Aqu\u00ed Sierra act\u00faa por omisi\u00f3n. Tapando la palabra \u201cEspa\u00f1a\u201d, suspende moment\u00e1neamente sus m\u00faltiples significaciones hist\u00f3ricas y simb\u00f3licas. Prefigura as\u00ed una controvertida emergencia de reacciones sentimentales, lecturas ideol\u00f3gicas y evaluaciones est\u00e9ticas.<\/p>\n

La acci\u00f3n Mujer con capirote sentada cara a la pared se realiz\u00f3 en el contexto f\u00edsico del interior del Pabell\u00f3n de Espa\u00f1a, sin presencia de p\u00fablico, el 1 de mayo de 2003. Durante una hora, una mujer permaneci\u00f3 sentada, inm\u00f3vil y en silencio, con un capirote negro en la cabeza. La obra, que el artista document\u00f3 fotogr\u00e1fica y videogr\u00e1ficamente, insist\u00eda en el trabajo como tecnolog\u00eda de dominaci\u00f3n, dejando constancia de la violencia de los procesos disciplinarios y del poder objetualizador del dinero. Las conexiones iconogr\u00e1ficas con obras de Goya y con las torturas de la Inquisici\u00f3n pueden asociarse a muchas otras referencias iconol\u00f3gicas contempor\u00e1neas.<\/p>\n

Rosa Mart\u00ednez. Curadora del Pabell\u00f3n Espa\u00f1ol de la Bienal de Venecia 2003<\/strong><\/p>\n